8828彩票_Welcome:屏风里的世界——以物喻情 寓意延伸

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  当人们为了丰富室内陈设,开始在屏风上作画时,屏风作为家具陈设的实物性质,便生发出更有意味的艺术特征:一方面成为承载图像的媒材,一方面也是视觉图像本身。在很多古代绘画作品中,屏风的存在已远不是简单地分割空间或者是地位的象征,而具有更加深层次的意义。所以,它的多重隐喻被赋予了探讨绘画本质问题的标本价值。

  较典型的例子是现收藏于故宫博物院的《重屏会棋图》。这幅画中屏风的意义历来是学术界研究的对象,并且争议至今。

  《重屏会棋图》画面描绘的主体是四个贵族男子围坐于会客区的矮榻上,或对弈,或观棋,旁边立有一童子。而这四位男子分别是南唐中主李璟和他的三个兄弟。在他们背后的单面屏风中,主人正由夫人和侍女侍寝;而床榻的后面,还有一扇三折山水屏风。在这看似简单和谐的画面里,作者周文矩暗中精心布置了许多线索,如同达芬奇的密码,让人忍不住一探究竟。其中屏风在画面里就很有深意。

  首先,这幅画是“重屏”构图的首创。在此画中,屏风不再只是实体的家具,也不只是绘图的媒材,下棋的四位男子身后有一扇绘有休憩图的单面屏风,屏风内又有一扇三折山水屏风,构图层层叠加,而非线形延展,一维空间就这样裂变出了多个时空,把赏画人的视线引向无限的纵深处。周文矩在这里有意设计了错视效果:第二扇屏风的左右两折在三维空间里恰好指向了观者在画外的立足点。若非第一扇立屏边框的提醒,观者会误以为屏中描绘的就是主人真实的卧房。双重屏风的建构带来有如催眠功能的“镜中像”,此时以往的视觉经验退场,观者任由眼前的一维平面裂变出三个时空。而有考证说,《重屏会棋图》最初是装裱在一扇独立的屏风上的,是宋徽宗将其重新装裱为卷轴。如果除却画面中本身的重屏之外,还有一层我们观者的世界,那么画者所营造的空间就更为复杂了。

  其次,画中的屏风具有深刻的隐喻。屏风里的画面其实是一幅诗意图,所绘的是白居易的一首诗——《偶眠》:放杯书案上,枕臂火炉前。老爱寻思事,慵多取次眠。妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤?这首诗原意是说白居易晚年归隐山林,清闲自在的追求。立面屏风里的诗意图,再加上画中画三折屏风上的山水图,隐喻了李璟想要归隐山林的想法,也含蓄揭示了历史上李璟施展“弟继兄位”的政治手段。

  明代 唐寅《李端端落籍图》轴 南京博物院藏 画中屏风上的江景不仅是唐寅山水画的典型构图方式,也交代了画中主人公之一的崔涯不俗的品位,更为整体氛围添加了清丽意味。

  纵观中国艺术史,传统国画艺术向来把“心理的真实”摆在“现实的合理”之前,这种美学取向赋予屏风以“想象之维”的前提。而屏风本身在古代中国美术中的 “三位一体”身份,又使得其成为画面的一个特殊存在并具有独特的艺术内涵。所以,探寻屏风在传统绘画中的艺术密码,又会反过来促使我们重新思考中国传统艺术的本质以及文化内涵,意义深远。

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